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女性时尚杂志Harper

发布时间:2019-06-07 06:35 来源:未知 编辑:admin

  女性时尚杂志Harpers Bazaar中英文版叙事策略对比研究.pdf

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  西南交通大学 硕士学位论文 女性时尚杂志Harpers Bazaar中英文版叙事策略对比研究 姓名:孙俊 申请学位级别:硕士 专业:传播学 指导教师:杨琴 201111 西南交通大学研究生毕业论文 第1页 摘 要 本文首先通过梳理国内外时尚杂志研究现状,找出现阶段学界对时尚杂志的关注点, 即以女性主义、消费主义及意识形态为主要理论基调的研究。其次,论文简述了小说 及电影作为经典叙事学主要研究对象的特点,并将其与时尚杂志进行比对分析,找出 不同媒介之间存在的叙事差异,为时尚杂志叙事研究提供值得借鉴之道。第三,对中、 Bazaar进行叙事策略分析,总结其叙事结构及功能所具有的特性,如 英文版Harper’S Bazaar 广告比例、封面人物、栏目设置及文本互文等。最后,通过对两个版本Harper’S 进行对比分析,探讨叙事策略的异同及各自的优缺点。 Bazaar对消费主义 在研究中笔者同时还发现,作为时尚杂志,中、英文版Harper’S 均进行了不遗余力地倡导。杂志通过叙事者干预、文本互文等策略,将广告自然地融 入其中,使读者在阅读过程中受到潜移默化的影响。与此同时,杂志通过文本中大量 对明星及奢侈品的叙述来构建符号神话,期望以此提升杂志的品味及地位。 Bazaar、《时尚芭莎》、时尚杂志、叙事学、叙事策略 关键词:Harper’S 西南交通大学研究生毕业论文 第lI页 Abstract and Thethesissummarizedtheresearch aboutfashion frominner findings magazine outsideofChina onthebasisof and academia,which feminism,consumerismideology. novels whichare thesisbriefednarrativecharacteristicsof andmovies Secondly,the consideredas researchectsofclassical typical subj moviesandnovelswithfashion fornarrativedifferencestheabove magazine,search among mediainorderto availablemodelstofashion narrative supply magazine.Dostrategies and editions Bazaar concludefeatures onChinese Harper’S analysis English magazine,and ofnarrativestructuresandnarrative asadvertisementof functions,such portionmagazine, COVer and on story,columnintertextuality,ere.Finally,docomparativeanalysis settings Chineseand andfindoutthe and EnglishHarper’SBazaar’magazine advantages ofthem. disadvantages thatnomatterChineseor editionsof the realized Harper’S Duringresearch,I English Bazaarboth consumerism methodsofnarrative propaganda eagerly.Magazinesadopt interventionand to advertisementintocontentsof intertextualitymerge affectreaders thesame Bazaarconstructssemiotics may gradually.Attime,Harper’S through and inorderto itstasteand a amountofcelebrities depictinggreat luxurygoods upgrade position. Bazaal-,Fashion Strategy Keywords:Harper’S Magazine,Narratology,Narrative 西南交通大学研究生毕业论文 第1页 曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼!曼!!曼曼曼曼曼曼曼蔓曼曼曼曼曼曼曼曼曼!曼曼曼曼曼曼蔓I I曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼皇皇曼皇曼皇曼曼曼曼曼!苎曼曼!曼曼曼!!量舅 第1章 绪论 1.1课题的研究意义 时尚类杂志作为引领时尚生活,推动时尚文化传播以及促进时尚品牌发展的重要推 手,在全球化愈演愈烈的今天,展现出越来越多的新景象。时尚杂志作为一种纸质媒 介,对信息的传递仍以文字及图片为主,这使得杂志信息的呈现方式——长句或短旬, 长篇或中篇,彩色图片或黑白图片,文字配图与否等——对其信息传递质量产生深远 Bazaar作为美国第一 影响。一本优秀的时尚杂志,必定有其独到的叙事特点,Harper’S 本女性时尚杂志,在经历一个多世纪的发展后沉淀出自己独有的叙事风格。本文以其 为主要研究对象,辅以对中国版《时尚芭莎》的对比研究,期望能为同类型时尚杂志 提供值得借鉴的叙事经验。 1.1.1课题研究的理论意义 国内学界对时尚杂志的研究主要分为两大类:一类是经营管理策略研究,另一类是 文化批判研究。经营管理策略研究不在本研究探讨范围之内,故在此不加以详细论述。 文化批判研究又以对女性主义及消费主义批判居多,鲜有单独研究叙事策略的文章。 然而,叙事是一种参与文化进程的文化现象,它不应缺席于对时尚杂志的文化批判研 究。1另外,80年代在中国出现的版权合作杂志呈现出很多新特点,其与国外母本的对 Bazaar 比研究国内学界关注较少。本研究从叙事学角度探索英文版时尚杂志Harper’s 的叙事特点,同时与该杂志中文版进行对比,具有一定理论意义。 1.1.2课题研究的实践意义 时尚杂志最早诞生于西方,在中国,真正意义上的时尚杂志出现于20世纪90年代 初,而国内学界对时尚杂志的研究则起步更晚。美国作为时尚杂志发源地之一,其时 尚杂志产业在经历了近一个多世纪的发展之后,已具有相当规模。无论从杂志的采编 Bazaar作 质量亦或是出版发行模式来看,其经验都很具借鉴意义。本文选取Harper’S Bazaar是美国第一本女性时尚杂志, 为研究对象,在此有几点现实意义:首先,Harper’S 诞生于1867年。在经历了6个转型期——维多利亚时期、卡莫·斯诺时期、艾利克斯.、波 多维奇时期、瑞兰德时期、艾凡顿时期以及诺丽·摩尔时期——后逐步从一本国内期 刊发展为具有世界范围影响力的国际期刊。如今,该刊同时在世界20多个国家出版发 1[荷]米克·巴尔著、谭君强译.叙述学——叙事理论导论.中国社会科学出版社.2003.4 西南交通大学研究生毕业论文 第2页 Bazaar,命名为《时尚 行。在中国它与时尚集团进行版权合作,发行中国版的Harpers 芭莎》,对其外文版的研究或多或少能为中文版提供一些有益经验。其次,Harper’S Bazaar杂志上,对它的研究从某种程度上也为我们打开了解赫斯特传媒集 在Harper’S 团的一扇窗。第三,由于时尚杂志在中国兴起较晚,发展至今仍存在大量问题。对国 外杂志成功经验进行批判性地借鉴,有助于促进国内时尚杂志的良性发展。 2.1国内外研究现状分析 一、国内时尚杂志研究发展历程 1993年《时尚》杂志创刊,标志着改革开放以来中国大陆第一份时尚杂志的诞生。2 此后,国内学界兴起一股研究时尚杂志的旋风。较早出现的研究有米舒1998年发表的 《时尚流行期刊何以走俏》。作者在文中对时尚杂志进行了定义,同时就此类期刊何以 流行给出了自己的看法。由于90年代末时尚杂志仍是新兴产物,关注的学者较少,研 究观点单一且不够深入。进入2000年后这一现象发生了深刻转变。最明显的变化在于 研究者不再单纯地论述时尚杂志的特点,而将目光转向杂志的问题所在,对促进时尚 杂志的发展及人们的理性思考起到了很大的推动作用。典型代表文章如张伯海2000年 6月发表于《出版广角》的《对时尚期刊几点评说》,他在文中指出时尚期刊属于消费 文化,是从观念形态上反映人们消费行为、消费心理、消费品位、消费审美,消费价 值取向、消费道德以至于消费哲学的。3至此,时尚杂志研究与消费文化批判观点首次 结合。同年9月,吴乐平在文章《时尚期刊的误区》中明确指出此类期刊存在的问题, 如品种增加过快,市场容量趋于饱和,期刊内容雷同,缺乏个性等。实际上,这类问 题至今仍然存在。2001年,杨敏在文章《美丽背后的阴谋——女性时尚杂志批判》中 从叙事学的角度出发并采用内容分析法对女性时尚杂志文本进行解读,论证此类杂志 存在的浓厚的消费主义倾向。此举开创了采用科学研究方法分析时尚杂志的先河。同 年8月,周均东发表论文《时尚杂志的叙述品格与消费文化的虚拟走向》,首次在研究 题目中引入叙述品格一词。 2003年后,学界对时尚杂志的关注度不断提高,高校的学位论文也开始深入研究这 一领域。暨南大学陈桂琴于03年发表的硕士学位论文《试论女性时尚杂志中的女性角 2徐连明.我国时尚杂志研究现状与不足.[J].广西师范大学学报,2008(]o) 3张伯海.时尚期刊几点评说.[J].出版广角,2000(6) 置iiiiiiiiiiiiiiiiiinn _ nn,,,,i TI 西南交通大学研究生毕业论文 第3页 色问题》首次从女性主义视角详细阐述了女性时尚杂志中存在的问题。虽然在此之前 也有相应的期刊发表过类似文章,但是如此系统全面的阐述还属首次。从这一时期起, 学者的眼界更加开阔,不再局限于对杂志消费主义的批判。2004年,袁艳在《编辑之 友》上发表了一篇题为《对时尚杂志批判的批判》的文章,重新审视了当时学界对时 尚杂志的研究倾向,总结时尚杂志研究的问题所在同时给出自己独到的见解。她认为, 学界对时尚杂志的研究产生一元化解读的原因是忽略了受众的主动性;时尚杂志注重 感觉愉悦并不违背人们对美的追求;由于从短暂的相对的满足到永久的绝对的不满足 是时尚现象不断变动的心理之源,时尚杂志正是要在这种引领和追赶的双边运动中寻 找自己的生存空间,因此其定位不能离大众太近或太远。4 2005年可以作为时尚杂志研究的一个分水岭。在此之前,每年关于时尚杂志的研究 成果不超过5篇,而此之后,每年至少有10篇关于时尚杂志的研究,涉及面较广。其 中仍以对时尚杂志的消费主义倾向研究为重,当然也不乏新视角的出现。如从符号学 角度阐释消费主义,这类文章有尚香钰的《消费符号下的双重隐喻——对女性时尚杂 志广告的意识形态分析》以及孙薇的《时尚杂志消费主义倾向的符号学阐释》。孙薇将 消费看作一种符号化的操作行为,这种操作被称之为“象征消费”。这种象征性表现在 两个方面:一是消费的符号:二是符号的消费。5该观点既新颖又简明扼要地表现出符 号与消费之间的关系。 时尚杂志中对女性主义的研究频度仅次于消费主义。这类研究主要探讨时尚杂志中 女性形象问题。如,郑磊磊的《女性自我评价与时尚杂志阅读:自尊、身体意象、外 貌图示与媒体意象的联系》、白斐的《女性时尚杂志中影像对女性的规训》等。除对女 性时尚杂志的研究外,由于男性时尚杂志不断崛起,成为时尚杂志的另一主流,学界 也开始陆续出现对这类杂志的研究。如蒋晓的《国内男性时尚杂志中男性形象的塑造 与解读研究》、马会锋的《从Esquire和时尚先生封面看中国男性时尚杂志的现实 问题》以及施海平的《男性时尚杂志对中产阶层身份的建构》等。男性时尚杂志实际 是脱胎于女性时尚杂志的产物,因此,此类杂志的研究并未跳出女性时尚杂志的研究 视角。 另外,对时尚杂志与时尚文化传播的研究也是这一时期出现的新切入点。具有代表 性的研究有宋鸽在09年发表的《时尚类杂志与时尚文化传播》,这篇文章从时尚文化 4袁艳.对时尚杂志批判的批判.[J].编辑之友,2004(6) 5孙薇.时尚杂志消费主义倾向的符号学阐释.[J].合肥师范学院学报,2009(9) 西南交通大学研究生毕业论文 第4页 m !!!!!!曼!曼曼!!!罡!!曼!!!巴曼!鼍曼曼!曼鼍曼!曼!曼曼曼詈鼍!!!!曼鼍i m i曼曼!皇!鼍曼曼 的引导、时尚符号化体系的建立、审美观念的改变以及外来时尚文化的融合上探讨时 尚杂志的影响,具有很强的理论意义。 近年来,各大国际时尚杂志纷纷落户中国并以版权合作的形式在中国发行,此现象 受到学界高度关注,其中涉及最多的问题当属国际时尚杂志本土化策略问题。杨亦婧 在09年发表的论文《试论全球女性时尚杂志ELLE)的中国化》通过比较中文版与法文 版的不同,阐述了这本杂志在本土化过程中遇到的问题。但由于对比研究内容过多, 导致最后提出的解决方案过于宏观,降低了可操作性。除此之外类似的文章还有中国 社会科学院叶元美的《在华国际女性时尚杂志本土化策略分析——以时尚·COSMO)版 权合作为例》,该文章在前者基础上对时尚杂志的本土化动因等给予更全面的分析。 二、国外时尚杂志研究现状 国外学界对时尚杂志的研究主要分为以下几类:第一,时尚杂志对女性健康影响 的研究。如Ren6eA.Botta于03年发表的文章《为了你的健康?阅读杂志、青年的体 YourHealth?The Between 型及饮食紊乱之间的关系》(For RelationshipMagazine and and Adolescents’BodyImageEating Reading 的过于苗条的体型会引起青少年效仿,最终可能导致其饮食紊乱。6第二,时尚杂志中 Toland 女性形象的研究。Katherine Shaw在04年发表的论文 Frith,HongCheng和Ping and 《种族与美丽:女性时尚杂志中东西方模特比较研究》(Race Beauty:AComparison ofAsianandWesternModelsinWomen’S Magazine 的广告中西方模特出现频率较高。另外,在亚洲杂志中,以性作为卖点的广告中多出 现西方模特。Katharina andFashion ofWomeninGeneralInterest 志及时尚杂志广告女性形象研究》(Images Advertisementsfrom1955to Magazine 2002)中指出,与如《时代》这样一般性的大众 读物相比,《VOGUE》这种主要以女性为读者的杂志其广告存在的对女性的刻板印象要 强于前者。同时,尽管女性运动经历了数年,但其对女性刻板印象的消减效果仍然极 其微弱。7JulieM.Stankiewicz和FrancineRosselli于08年发表论文《印刷品广告中女 and inPrint asSex Victims 性作为性玩物以及受害者研究》(Women Objects 6 A.Bona-ForYourHeallh?nle Between and and Disturbances.Sex Ren6e RelationshipMagazineReadingAdolescentsBodyImageEating Roles, 389—399 2003,Volume48。Numbers9-】0,Pages ’KatherineToland and Shaw.Raceand ofAsianandWesternModelsinWomen’S Frith,HongChengPing Beauty:AComparison Magazine 53—61 Advertisements.SexRoles,2004,Volume50,NumbersI·2,Pages 西南交通大学研究生毕业论文 第5页 广告女性形象研究》中所提及的问题。作者对美国50多本杂志的广告做统计分析,最 终发现女性、男性及青年的时尚杂志中女性作为性玩物及受害者的形象要远多于普通 新闻或财经类杂志中。8第三,时尚杂志文化角色研究。07年Helen Kopnina发表的论 文《透过Vogue看世界:国际时尚杂志的文化角色》(The to WorldAccordingVogue:The Roleof InternationalFashion Culture(s)in 杂志是如何翻译并转换文化的。第四,时尚杂志的全球化研究。李平08年发表的论文 《中国杂志业的国际合作及全球化》(InternationalandGlobalizationofthe Cooperation inChina),强调了现在中国杂志业存在的问题,尤其在与国际杂志合 MagazineIndustry 作的领域。他认为杂志的运营更应关注的是长期利益以及合作双方的共识,而非仅着 眼于短期利润。9 可见,国内外学界对时尚杂志的研究存在很多契合点,尤其以时尚杂志与女性主义 的研究为甚。除此之外,国内学界对消费主义的研究较多,而国外对此问题鲜有涉及。 三、当前该研究领域的不足 (一)国内学界对时尚杂志的批判研究集中于消费主义及女性主义,因而造成研究 成果单一且集中的局面。 (二)国内研究者对中外版权合作类时尚杂志的研究焦点集中于杂志的本土化策 略,而对杂志文本本身的研究甚少。唯一出现过对文本的研究也仅局限于杂志封面的 对比,对于以文字及图片为主要内容的杂志而言,这样的研究现状不足以支撑时尚杂 志研究的良性发展。 (三)纵观时尚杂志研究现状,不难发现,研究者倾向从宏观视角探讨时尚杂志及 相关问题,却鲜有从微观角度的切入。诚然选择宏观视角或微观视角并不能决定研究 成果的优劣,但多元的角度势必会为研究注入新鲜活力,拓展研究范围。 3.1关键词阐释 ~、叙事学:叙事学曾经历过两个主要发展阶段:经典叙事学阶段和后经典叙事学阶段, 后者发展于前者之上。学者对叙事学的定义可谓百家争鸣,如阿瑟·阿萨·伯格认为: 叙事即故事,而故事讲述的是人、动物、宇宙空间的异类生命、昆虫等身上曾经发生 8 JulieM.StankiewiezandFrancineRosselli.Women鹌SexandVictimsinPrintAdvertisements.Sex Objects Roles,2008,Volume58,Numbers 579-589 7-8,Pages 9 PinLi.InternationalandGlobalizationofthe in Research 24,Number Cooperation MagazineIndustryChina,PublishingQuarterly,2008。Volume 59—63 I,Pages 西南交通大学研究生毕业论文 第6页 或正在发生的事情。10还有如米克·巴尔早期提出的:叙事学,简单说来,就是关于叙 述本文的理解。11鉴于对叙事学的认知以及对叙事学现今发展趋势的了解,笔者尝试对 叙事学的定义进行抽象概括:叙事学是对任何信息的外在表现形式及内在文本进行结 构功能及话语形态分析的一门综合性学科。称其为综合性学科,主要由于对叙事学的 研究融合了众多跨学科知识,如教育学、心理学及符号学等等。 二、叙事策略:通过某种特有的叙事方式来达成叙事者叙事目的的手段及方法。一般 而言,叙事策略并不是单一的,它常靠组合各种叙事要素来达成叙事目标。如广告叙 事策略中常见使用时长及时序的不同组合来表现其戏剧性,从而收获由此产生的视、 听觉效果及心理刺激。 三、Harper’S 杂志曾经历过几个重要时期,包括维多利亚时期、卡莫·斯诺时期、艾利克斯·波多 维奇时期、瑞兰德时期、艾凡顿时期以及诺丽·摩尔时期。杂志现有20余个版本,在 全球20多个国家及地区发行。杂志一直致力于引导全球女性时尚生活。 Bazzar版权合作的结晶。2002年 四、《时尚芭莎》:时尚集团与美国时尚杂志Harper’S 9月,国家新闻出版总署正式批准二者的版权合作。获准之初,杂志名为《时尚·中国 时装》,后于2005年正式改为现名《时尚芭莎》。该杂志现在国内的发行量达到每期60 多万册,居此类杂志发行量前茅。 10[美]阿瑟·阿萨·伯格:《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》。姚媛译,南京大学出版社2006年版.第4页 11[荷]米克·巴尔:‘叙事学:叙事理论导论》.谭君强译,中国社会科学出版社1995年版,第】页 西南交通大学研究生毕业论文 第7页 暑寰曼曼曼曼!曼曼曼曼曼皇曼皇曼璺曼曼曼!!曼曼n——i——i——一一…,m_一m, n鼍皇皇皇曼!曼!!!曼!曼曼曼曼曼!曼曼!! Bazaar英文版叙事策略分析 第2章Harper’S 2.1小说叙事、电影叙事与时尚杂志叙事特点比较 叙事学作为一门新近发展起来的学科,历史远未有其他文学理论悠久。然而,事物 存在即有其合理性,随着对文学以及社会学研究的不断深入,西方学者提出很多令人 瞩目的见解,这也是叙事学得以诞生的先在条件。叙事学被正式提出,最早见于俄国 形式主义研究者普罗普于20世纪20年代发表的文章《民间故事形态学》。文章搜集了 俄罗斯民间童话故事并以此为文本进行研究,总结出故事所固有的人物角色及功能。 法国文艺理论家托多罗夫在此基础上,发展出了一套更为全面的叙事体系,从叙事作 品的视角、结构及句法等加以探讨叙事作品。1969年,托多罗夫发表《十日谈语法》 一书,并指出:“这部著作属于一门尚未存在的科学,我们暂且将这门科学取名为叙述 学,即关于叙事作品的科学。”12由于早期叙事学研究多源自西方结构主义学家之手, 因此我们可以将这一时期称为西方经典叙事学阶段或结构主义叙事学阶段。随着时间 推移,叙事学研究领域呈现了愈加宽广、深厚的发展特点。叙事学研究对象逐渐从现 实主义小说抽离,转向涉及图片、电影、实验性小说、广告、电视、法律及教育等领 域。研究的深度也从单独对叙事语境的探讨拓展至对社会文化语境的论说以及对互文 性的研究等。这一变化完成了叙事学从经典向后经典的完美转变,也成就了今天叙事 学作为一门极具活力及包容性学科的特点。 2.1.1叙事学与小说 早期欧洲一直被认为是文学与艺术的摇篮,诞生了大量诗歌与戏剧的经典之作。随 着这些文艺形式的不断发展与成熟,催生了大量对经典作品的文艺理论研究。如亚里 士多德创作于中世纪的《诗学》成为了当时研究文艺理论及作品美学意义的经典著作。 17世纪诞生的西方小说作为一种全新的文学形式,最开始,被人们认为仅仅是一种不 入流的消遣,更无研究者问津。然而,随着小说不断发展以及小说家创作形式的推陈 出新,小说理论研究逐渐兴起。20世纪30年代,由于重点关注形式的现代主义小说极 为兴盛,研究者开始审视小说的叙事形式,这正与经典叙事学浓重的结构主义特质相 吻合。20世纪70年代,受到结构主义叙事学的影响,理论研究者开始从不同角度关注 小说结构及其内部要素之间的关系,使小说叙事最终成为文学研究领域的一门独立学 12[法]托多罗夫:‘十日谈语法》,海牙穆通出版社1969年版,第10页:转引自谭君强:‘叙事学导论》。高等教育出版社2008年版 第4页 西南交通大学研究生毕业论文 第8页 科,并着力探讨小说的故事与话语、叙事交流模式、时间与空间等。与此同时,小说 创作题材和风格的多样性、文本内容的虚构性以及媒介形式单一性的特点促使小说与 叙事学研究相结合出现一些自有特点:首先,小说主要运用文字媒介进行叙事,这就 注定对其进行的叙事研究需立足于文本细读及内容分析的基础之上。其次,小说是虚 构的,而往往虚构的作品更能跳出现实带来的压力,带上某种理想主义色彩。第三, 小说体裁的多样性是叙事学将其作为研究对象的重要原因之一。 由于叙事研究最早应用于小说,因此小说的特性深深地烙印在叙事学之上。较之于 时尚杂志,小说所能呈现的叙事要素更集中和多样。小说通过故事及情节来展现自身 叙事特点,这对于没有明显故事特征的时尚杂志而言是难以实现的。尽管我们无法确 定究竟是以情节取胜的小说或是以图文并茂取胜的杂志哪个更具叙事优势,但明确小 说的特点及其与时尚杂志的差异势必能在某种程度上说明二者之间的关联性。了解叙 事学,尤其是经典叙事学需要从了解小说叙事着手,这是基础。在此基础上将时尚杂 志与其进行对照,则能总结出时尚杂志作为一种杂志媒介的叙事特点。首先,小说叙 事环境的独立性是时尚杂志所欠缺的。小说从第一页起到最后一页,完整地叙述了至 少一个故事,且整个环境较之杂志更为封闭。故事的起因、经过、结果形成了一个闭 合的圆圈。其次,小说的纯文字叙事为读者营造出广阔的想象空间。而时尚杂志则通 过展示图片,尽可能多地遏制这种想象,将读者的认知限制在杂志提供的广告及相关 产品中。第三,小说叙事不受时效性及真实性的影响,叙事者在叙事时能混合使用各 种时态,在过去、现在及将来之间任意穿越。而时尚杂志受媒介性质影响,需要对信 息真实性及时效性负责,因此叙事者多采用一般时态。 2.1.2叙事学与电影 1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在巴黎一间咖啡馆的地下室放映了12部时长为1 分钟的电影,从此宣告了电影的诞生。此后20年间,电影一直被认为是记录生活的一 种手段。20世纪60年代,随着结构主义研究甚嚣尘上,电影作为一种特殊叙事艺术的 观念被普遍接受,研究者开始尝试用叙事学领域的~些概念来描述、分析电影艺术,“视 点”、“叙述”、“透视中心’’等术语开始出现在~些电影评论人的评论中。13同一时期, 克里斯蒂安·麦茨发表了著作《电影:语言还是言语》,将符号学引入了电影叙事的探 讨中,并指出电影符号学的中心问题是电影如何表示连续、进展、时间的间断、因果 13安德烈·戈德罗、佛朗索瓦·若斯特,‘什么是电影叙事学》,刘云舟译,北京,商务印书馆,2007年版,第2页 西南交通大学研究生毕业论文 第9页 性、对立关系等等。14电影符号学所关注的问题也正是叙事学的研究重点,甚至更贴合 叙事研究的理论体系。与小说叙事不同。,由于电影存在画面、音响、文字等多重叙事 机制,很难确定一个明确的叙述者,因而热奈特提出的叙事层次模式无法恰当运用于 电影。与此情况类似的还有电影与小说在聚焦、空间以及时间等叙事要素方面的差异。 与小说相比,由于电影拥有图像的视觉功能,使其在叙事的直观性上强于小说。而小 说叙事间接为读者营造的属于个人的想象空间,是电影叙事无法企及的。这也是导致 许多将小说翻拍为电影的作品受到广泛批评的原因之一。另外,读者阅读小说的过程 是单个信息发送者与单个信息接收者之间的互动行为,读者可自行控制阅读时间,对 小说中可能出现的文化差异以及在短时间难于解读的问题有足够的时间进行消化,因 而小说作者在叙事时较少考虑其间可能存在的容易引起解读偏差的问题。而电影,尤 其是商业电影,作为一种大众传播媒介,其受众面广不容置疑。要在短短2、3个小时 内将作品叙述清楚并达到一定的艺术效果,这迫使电影的每个画面、每次音响及每组 蒙太奇都必须包含大量信息元素。同时,创作者需要采用合理的叙事方式来消解可能 存在的文化差异。作为世界电影产业龙头的好莱坞,近年来在电影制作上越发重视受 众的文化背景,采取各种本土化叙事策略来叙述作品,如《变形金刚3》中出现的大量 对中国产品的特写。 从媒介表现形式上看,小说叙事的文字主导性及电影叙事的影像主导性,在一定程 度上与时尚杂志叙事的图像主导性存在联系。在上一节中已经探讨了时尚杂志与小说 在叙事上的关联,本节前一部分又涉及了电影与小说的叙事关系。下面则将探讨时尚 杂志与电影的叙事异同。首先,两种媒介截然不同的物理性质即活动的影像与静止的 图像致使其在叙述同一事件上运用了不同方法。电影可以通过镜头记录事件发生的整 个过程,由于人们更容易相信亲眼所见的事实,若在不加入任何同期声的情况下,叙 事者干预不易被观众发现。而时尚杂志由于静止图片的局限性,无法通过视觉形式全 方位呈现事件发生的过程,因此不得不加入文字进行解释。而这样的解释一经使用, 就会在某种程度上造成叙事干预,影响受众对事件形成独立认知。其次,时尚杂志与 电影一样,由于最早出现在西方国家,因而在引进国内后必然面临叙事本土化的问题。 对于电影而言,叙事本土化最明显的表现在于对电影的删减及译制过程中,对于不符 合当地受众审美及认知的内容需要删减。而时尚杂志则更多的是通过编辑叙事文本自 14克里斯蒂安·麦茨.《电影表意散论》第l卷,巴黎,克兰克西埃克出版社。1968年版,第lol页;转引自[法]马尔丹,‘电影语言》 中国电影出版社1992年舨,第2页 西南交通大学研究生毕业论文 第10页 身,如开辟本土化的板块及刊登本地的商品等方式来实现其本土化叙事策略。第三, 与小说相同,由于大多数电影文本是虚构的,造成其与时尚杂志在叙事的多方面存在 差异。如叙事频率,电影可以运用多重叙事,即多次描述只发生一次的事件,来强调 某种观点或突出人物特点。这是时尚杂志作为提供事实性信息的载体难以实现的。又 如电影常使用的平行及交叉蒙太奇等。 由上述分析可见,探讨作为叙事学研究主体的小说及电影,有助于加深对时尚杂志 叙事特点的认知,并对本文之后的研究起到了抛砖引玉的作用。 2.1.3叙事学与时尚杂志 了当时社会上出现的大量有趣话题。在此之后,法国、英国等地也迅速出现了各种类 型的杂志。女性时尚杂志的出现较之其余杂志晚了近两个多世纪,直到1867年,才在 美国诞生了世界上第一本女性时尚杂志——时尚芭莎,该杂志早期服务于中产阶级及 其以上的妇女,指导她们如何进行穿衣搭配及创造优雅的生活品位。现存历史较为悠 等。随着社会的发展,男士对时尚资讯的需求与日俱增,各大时尚杂志纷纷推出男士 版,扩大了时尚杂志产业的覆盖面。 时尚杂志的主流消费群体为“白领”阶层,这群人“总是以审美的形式呈现日常生 活,并使生活具有某种特殊的风格’’16。因此,为了迎合这一群体的特殊要求,时尚杂 志逐渐形成了自身独有的叙事特点: 1.图片为主,文字为辅。杂志的发展同社会发展及技术进步密不可分。杂志形成初 期,文本的叙述以文字为主,同时辅以少量手绘图案。而杂志发展到今天,由于信息 社会人们对信息需求量大,同时自身阅读时间相对较少,因而杂志不得不改变叙事策 略,采用以图片为主,文字为辅的方式。再加上印刷技术的提高,使大量彩色图片得 以应用于杂志,最终,将读者带入了彩色读图时代。时尚杂志作为一种引导读者认识 时尚的服务性杂志,其文本对时尚的展示绝大部分以图片形式完成。其中商品广告占 了很大比重,尤其是国际知名品牌广告。此类广告印刷精美,以1页广告为主,但对 于某些高端品牌,尤其是高端护肤品广告常采用跨页,甚至是三折页广告。为了给读 ”乱cOm 16迈克·费瑟斯通,‘消费文化与后现代主义》,刘精明译,南京.译林出版社,2000年版,第95页 西南交通大学研究生毕业论文 第11页 曼曼鼍曼皇!皇曼曼鼍11 1曼曼曼璺!曼!曼曼曼皇曼!曼!!曼曼曼皇!曼曼曼曼鼍鼍!曼!皇!!曼曼曼曼皇曼!!曼曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼曼曼!鼍曼曼曼!曼!喜曼暑 者以奢华之感,很多广告使用的印刷纸与杂志普通内容使用的铜版纸不同,启用了如 胶版纸、白板纸、轻涂纸及哑粉纸等特种纸,以期从视觉及触觉上营造与众不同之感。 与图片相比,文字在杂志中所占版面较少,主要出现在以下几处:首先,对图片的解 说。如解释图片中模特儿服饰呈现的何种风格。其次,编辑来信及人物专访。这是杂 志中文字出现相对集中的地方,通过文字叙述营造一种上流社会生活氛围及“小资 的生活情调。第三,服务性资讯,如星座分析、心理咨询以及两性关系等。 2.图片人物形象:年轻、美丽、健康、时尚。尽管时尚杂志中广告商品的主力购买 群体年龄集中在25岁以上,但杂志图片或广告图片中人物年龄以18至25岁为主。对 于女性时尚杂志而言,其模特多为年轻女性,她们身材苗条、面容姣好、衣着时尚, 仿佛是完美的化身。时尚杂志正是抓住读者希望自己能更年轻、更美丽、更时尚的心 理大量运用此类图片进行叙事。杂志通过叙述时尚模特各自的化妆、护肤、养生以及 穿衣之道为读者创造出一种由符号幻化的神话:时尚杂志是时尚宝典,按照杂志介绍 的内容生活,就能成功跻身时尚前沿。 3.运用文字与图片竭力营造奢华之感。面对奢侈品时,人们往往感到奇怪,究竟这 些商品是如何让自己身价翻番的?从客观上来说,质量绝对不是其主要原因,商品的 品牌价值决定了这些奢侈品的命运。品牌价值的创造,延续以及积淀统统离不开传播。 无论产品宣传使用何种媒介,也无论产品如何变化,为了维护品牌价值,其叙事策略 必定具有相当高的延续性。时尚杂志由于拥有特殊的受众群,深得各大奢侈品牌的青 睐,成为奢侈品宣传的重要阵地。时尚杂志为了迎合各大广告商对奢侈品味的要求, 极尽其能地使用“奢华”、“盛宴、“品味”、“完美”等词语叙述文本。同时,涉及商 品的图片多被安排在杂志最显眼的版面上,配上煽情的文字以及佯装高贵的排版,为 读者塑造出一个高雅,没有烦恼的浪漫消费国度。 Bazzar作为主要研究对象,通过文本 笔者在接下来的文章中将以中英文版Harper’s Bazzar表现出的叙事策略。 细读及内容分析法论证杂志的上述特点,同时总结Harper’S 由于时尚杂志存在很大重复性,即每年春夏及秋冬时装发布会和时尚盛典的举行在时 间上具有稳定性。因此,笔者使用抽样调查法对杂志进行每隔一月的抽样,时间从2010 12月共6期杂志。 西南交通大学研究生毕业论文 第12页 2.2 Bazzar杂志叙事结构分析 Harper’s Bazzar杂志向读者讲述每月一次的时尚故事。整个 作为一个独立叙事文本,Harper’s 文本中,编辑通过影响文本编排的方式来实现对“故事”顺序的安排、节奏的把握等。 在本章接下来的内容中,笔者将通过梳理杂志编排方式来表现叙事结构所具有的特点 以及由此而产生的对杂志叙事线Harper’sBazzar杂志广告叙事结构分析 Bazzar与大多数时尚杂志一样含有大量广告。广告成为其 作为盈利性刊物,Harper’s 文本的主要构成要素之一。如何将广告进行合理编排从而达到理想的效果成为杂志发 Bazzar抽样文本的广告进行统计得出以下数据: 行者关注的焦点。笔者经过对Harper’s 数为310页,广告为197页,占总页数的63.55%。将杂志总页数减去杂志广告页数可 页,8月号为107页,10月号为131页,12月号为113页。可见,无论每期杂志页数 如何变化,经过编辑处理的文本内容其页数是一定的。由此可推断出引起杂志页数变 Bazzar杂志中 化的主要因素是广告。为了便于统计且明确研究内容,笔者将Harperr’s 的广告界定为:图像中仅有单一品牌商品,且商品标识清晰可见。从广义上来说,时 尚杂志的主要功能之一为商品展示,很多经过编辑组合的商品仍然属于广告范畴。若 将此类内容也视为广告加以研究,则容易造成杂志结构及内容的单一化,不利于得出 全面、综合的研究结果。因此,笔者将经过编辑重新组合编排的广告排除在杂志广告 组成比例研究之外。另外,杂志中出现的少量公益广告,笔者将其归入广告范畴加以 统计。通过图表1及图表2能更清晰地了解杂志中的广告比例。 广告占总页数比例 ;;;;;;;;;;;;;;!;!!;差63;!: ——广告占总页数比例 .∥ b ..b 。矿 、P‘ ● 心≯ .、≯o≯ ‘芋1 o 、o‘ +:j 。≯ 弋 ’:j 毒 0。 图表2 Bazzar各期的总页数基本维持在200页左右,但在特定的 从图表1中可见,Harper’S 月份会有所浮动。如2010年10月和12月两期杂志的页数远高于其他。究其原因在于 各商家对年底圣诞促销档的极力争取,加大年末这段时间的广告投放量。从杂志的宏 观叙事看,杂志页数的多少实际上不影响内容的叙述。即使用页数很少的6月刊与页 数最多的10月刊相比,其在节目板块及栏目设置上也无太大差异,相异之处仅做了微 调。如前文所述,对杂志页数影响最直接的原因在于广告商投放广告的多寡。由此看 来,广告商在宏观层面成为杂志的隐含叙事者,与杂志的直接叙事者不同,他们在更 为隐蔽处控制杂志的叙事节奏。选取不同的版面,不同的平面广告来达成自己的叙事 目的。而杂志编辑作为直接叙事者在其中扮演的角色显得较为被动,他们的存在更多 是为帮助隐含叙事者组织广告及更好地表现广告效果。 西南交通大学研究生毕业论文 第14页 与此同时,商业广告的重要地位还凸显在广告所处叙事结构的位置中。在对6期杂 志进行的统计中发现:杂志进入第一个栏目“编辑来信”之前的版面大部分为广告, Bazzar对广告叙事结构做如此安排,首先是为了尽可能多地获取版面收益。其 Harper’s 次是为了能创造独立的广告叙事环境。对这部分广告的叙事不插入干扰元素,使彼此 衔接紧密,形成专门的广告展示版块。在此部分之外的广告呈现另一种叙事结构特征: 以一页广告为主,大部分出现在杂志的右侧页面即奇数页。读者翻阅杂志一般会将视 点首先落在右侧,同时加上广告醒目的设计,容易给读者留下印象。另外,杂志的广 告叙事结构也为形成归约性读者起到了积极的促进作用。 除商业广告外,杂志还出现了少量公益广告,内容涉及儿童关爱行动及环境保护等。 公益广告,出现概率约66.7%。公益广告尽管出现概率高但所 Bazzar叙述公益 占页数比重不大,每期约为1-2页。Harper’S 广告的目的在于通过此类广告,扩展杂志视野,提升人文情怀 从满足目标读者群对自身的认识及肯定的需求。同时,从宏观 叙事结构上看,广告在整本杂志中所占比重较大,是杂志叙事 文本的主体之一。若将杂志中所有广告整体视为能指,其所指 便是由广告抽象出来的符号。无论广告内容或品牌有多大的 图1 不同,使用的模特或纸张差异有多大,最终抽象出的均是作 为时尚必需品的符号。而整本杂志中广告的展示过程便成为能指转变为所指的意指过 Bazzar中的广告在叙事结构上的特点,笔者从6期样 程。为了便于直观说明Harper’S 本中进行每隔1期的抽样,抽取出2010年2月号6月号及12月号的首页广告作为研 究对象加以说明。 西南交通大学研究生毕业论文 第15页 2010年2月 2010年6月 2010年12月 3期样本中首例广告均是跨页广告,产品内容涉及护肤、美发用品和服装。就其叙事 结构而言,以符合读者阅读顺序的方式呈现,从左至右形成一个连续的叙事格局。左 侧广告多出现产品代言者形象,右侧广告以突出产品本身为主。如2月广告的左侧为 的右侧2月号出现了雅诗兰黛粉底液,6月出现了FKKAI的护发套装,12月出现了 BANANA的一系列针织产品。叙事者期望通过左右呼应的叙事结构,将两个不同的符号 连接或等同起来,为读者构建出美好形象的得来依靠使用该产品的印象。另外,为了 突出其品牌效应,广告中产品Logo的字体均大于其他文本字体。再者,广告多以图加 文的形式出现,而文字字体小且颜色暗淡,只对产品起到辅助说明作用。 2。2.2 Bazzar杂志栏目叙事结构分析 Harper’S 现代西方马克思主义认为,意识形态是意义建构的过程,即将元初事实进行“符号 化”的过程。在此过程中,意识形态不仅是一种观点,也是一种特定的诠释事件的“框 架”。作为媒介,尤其是以真实信息为主要内容的媒介,对任何事件的描述都属于转述 的一种。在转述的过程中必然会或多或少地带上叙事者的主观意见。对于时尚杂志而 西南交通大学研究生毕业论文 第16页 言,主编需要掌控每期杂志从封面到各栏目再到广告安插等方面的信息。一本杂志能 够称之为杂志并最终完整地呈现在读者面前,仪有零散的时尚信息及不同种类的商品 广告是完全不够的,它需要叙述者对这类信息进行逻辑性的编排及整理。因此,从杂 志固有的结构编排模式中能看出其背后具有的潜在的叙事者意图。如2010年第4期英 Bazzar总编出于满足广告商的现实需要,临时增加了以婚庆商品为主的 文版Harper’S Bazzar杂志固有的栏目编排结构来 w矿栏目。在本节中,笔者期望通过梳理Harper’S 探讨其在叙事结构上的特点。 Bazzar杂志封面均为女性,身份主要以明星、名媛为主。如此选择主要是为 Harper’S 了迎合杂志的自身定位,即代表优雅、时尚、端庄、美丽的现代女性。杂志封面主色 调以明亮的蓝色、红色、银色及香槟色为主。封面颜色搭配不超过4种,整体显得简 洁美观。除了每期相同的刊名外,右上角会依据当期内容的具体情况显示别册的主题。 如二月号为装饰别册(Accessories SpeciM)、六月号为聪明消费别册(SmartShopping)等。别册标题下方是每期封面人 物的姓名。为方便读者在选购杂志时能尽快了解当期主要内容,Harper’SBazzar使用封 面导读功能。封面导读的数量根据每期内容多寡有所变化,一般在8项左右,且字体 较大。同时,其内容及位置具有一定叙事规律,通过对比6期杂志可以看出: 内\月 2010.2 2010.4 2010.6 2010.8 2010.10 2010.12 谜 左一 637new shoes478new403newideasBestblack Bestbags&Sexy ideas shoes &best ideas dresses bags 左二 Beauty Shortcutto Best Newlooksto Updateyour bagsUpdateyour must.ha100k &shoeslook flatter style you VeS 左三 Stylish Chicand Beauty Get Expert Expert gorgeous steals shoppingcheap secretsshoppingtipshair undertips must.haves $lOO 左四 Fabulousat Get Fabulousat perfect skiIl every age everyage 西南交通大学研究生毕业论文 第17页 曼詈詈曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼!曼!!!曼曼皇曼曼曼詈舅曼鼍鼍I l i ii n=il二1. 底一 Fabulousat NewseasonFashion at fashion Spring Fa.bulous Holiday fashion fashionbestof issue everyage every age 1SSUe review what’S neW What’s What’s Best 底二 Beauty in, dressed m. makesthe what’SOUt womenofthe what’s mostof year Out look your 右一 Chic Get Get Chicat Barbara great great Bestbags& easy hair hair every shoes Streisand’S dreamhome pmces pnce 549new First 右二 lookHair& shoes& Shop Whattobuy Sexy VOur fashion howtowearatfall best makeup bags closetideas it 右三 Best 83best gifts looksfor every age 图表3 左一位置多为两类内容:对新产品及鞋与包的介绍;左二位置主要介绍造型;左三 位置介绍一些消费贴士;左四则介绍各年龄应有的着装打扮;底一位置是对当期时装 大片的介绍,底二位置是对着装潮流的判定;右一、右二、右三位置的内容不固定。 从中不难发现,杂志左侧及底部导读栏的字体多大于右侧,同时叙述内容较之右侧更 为固定。除封面导读的位置具有一定叙事规律外,其内容同样具有一定叙事特点。导 容词大量出现,分别与鞋、包、发型等名词搭配。在索绪尔看来,符号很少作为孤立 的个体产生意义,而是通过与其它符号相互关联来制造意义。符号和它们的代码是由 两种维度建构的:纵向词语聚合和横向语段组合。雅各布森后来发展了这种理论,他 西南交通大学研究生毕业论文 第18页 提出“隐喻”和“转喻两个概念来代替横组合和纵聚合。“转喻”是以部分代替整体, “隐喻,则是利用两个符号之间的相似性,以一个类比另一个。上述导航栏的内容 使用转喻即索绪尔所指的横向语段组合形式,以各种经过形容词修饰的物品作为部分, 体现了时尚的特征——通过消费各种美好的物品即能拥有时尚。又如,通过对6期杂 Bazaar英文版封面多为金发碧眼、肤色白皙的明星且她们的服 志的分析发现,Harper’s 装多为无领抹胸或吊带礼服,裸露之处展现出人物健康的肌肤及姣好的身材。对此, 杂志叙事者同样使用了索绪尔提出的横向语段组合方式,以个别女明星及其所具有的 Bazaar杂 特质作为部分,代替Harper’sBazaar时尚杂志的特点,使读者产生Harper’S 志就是这些美丽自信女人之化身的印象。而“隐喻”在广告中使用的频率较高,本文 之后的栏目分析中将着重介绍符号纵聚合的特征。 Bazzar杂志目录多为两页,通过杂志各板 紧接广告出现的是目录及版权页。Harper’S 块标题进行划分,同时附有栏目首页图片。与杂志目录相同,版权页也通常占两页左 Bazzar仍然 右。即使像版权页这样完全介绍杂志内部行政及法律情况的版面,Harper’S 加上各种商品图片及购买信息。如2月版权页背景图片为 Winston的饰品;4月版权页背景图片 Bulgaria、Verdura、Harry 为TAG Goodman品牌的跨包;8 图片为Hermes,C61ine以及Bergdorf Bazzar的目录及版权页仍然以突出商品为重,文字内容的展现方式反而弱于商品图片。 文字字体小,颜色暗沉,与作为背景的商品图片相比,辨识度很低。另外,目录及版 权页背景图片展示的商品多为鞋、包、首饰等,服装出现频率较低。因为服装的品牌 辨识度远低于包、手表等有明显品牌符号的商品。 编辑来信(editor’Sletter):从编辑来信的形态特征看,其在杂志中的位置较为固定, 一般在版权页之后,由五部分组成:栏目名称、本期主题、正文、图片以及编辑签名。 其中栏目名称及编辑签名固定不变,主题、正文及图片会根据当期内容变化。由于编 辑来信栏目的撰写是由编辑一人完成,且编辑作为掌控杂志的叙事者,对整本杂志的 叙事风格及结构有着不可小觑的影响。对编辑来信叙事结构的研究有助于深入探究整 西南交通大学研究生毕业论文 第19页 本杂志的叙事结构。笔者在此随机抽取2期样本(2010年4月及6月)编辑来信的正 文进行比对分析,以期从中归纳出该部分内容在叙事结构上的特征。由于“单句可被 认为是微型叙述文……一般认为,一连串的语句(一个完整的文本)具有与一个单句 相同的语义结构。”17又由于两个语段之间的结构与每段的首句联系密切,因此,笔者 以句子为单位,抽取两个样本每个自然语段中的第一句线 “Someof favoritefashionshowsofa11timehavebeenAlexandra my by McQueen.” featuredin “Alsoforeverin mindarehis often Bazaar.” my clothes,SO “Butit’SwhenIlookinto wardrobethatImisshimmost. my ‘‘ThelasttimeI saw athisfavoritelittle inLondon.’’ him.we gossiped patisserie “WhenIthinkofloss—tohis friends.histeam-Ialsothinkoflossofthe family,his clothesthat havebeen.’’ might “He looked whatan heleftbehind.’’ always ahead,but extraordinarylegacy B.2010.6 “A collectionmakesdream—andfallwasone season.” good you dreamy “The of and continuedinMilan.’’ spirittailofingcraftsmanship “ButParris totheladies-Hannah andPhoebe MacGibbon,Stella belong McCartney Philo. “OneofthemostmemorablemomentsWasKarl Chanel witha Lagerfeld’Sshow,replete real iceberg.’’ “Butnever isstill AlberElbaz withalavishdoseof here,as proved fear,glamour at FrenchchicLanvin.’’ quintessential 文本开篇通过叙事者带有评论性质的话语引出主题,因此首句均使用一般现在时态。 第二段首句是对前一段的补充说明,如例A中使用连接词“also”来强调之后内容具 有的补充特性。第三段首句,两例均使用转折词“But”引导,使处于文本叙事结构中 间的段落承担起承转合的功能。两例中的第四段开头均出现了有限制性的时间状语如 “thelasttime”、“themostmemorablemoments”,以此为标志引出相应事件。文本结尾 段首句同样使用连接词“But”,此处出现的转折词并非为了再引出下文,而是为了在 总结的基础上突出文章主旨。总的来看,编辑来信栏目文本的叙事结构较为统一,开 17(英)罗杰·福勒著.於宁、徐平、昌切译:‘语言学与小说,重庆出版社1991年版.第25页 西南交通大学研究生毕业论文 第20页 鼍曼曼曼曼曼曼曼量曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼舅曼曼曼曼!曼曼 m m i曼曼皇曼曼曼皇曼曼曼曼曼曼蔓曼曼曼曼曼舅皇曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼皇曼曼曼曼 篇以介绍文章主题为主,中间穿插衬托主题的信息,结尾以表达对主题的肯定。编辑 在长时间使用这种“常规程式”之后能在读者心中形成一种“期待模型”,使读者主动 获取相应信息。 编辑精选栏目(editor’Schoice):主要介绍当期编辑认为最流行的时尚单品。该栏目 与之前版权页有很强的相似性,即内容多为鞋、包及饰品。与版权页中广告商品的随 机性不同,编辑精选中出现的商品均有一个明确主题,即通过收集并展现具有某种风 格的不同品牌商品来展现某种时尚风格。该栏目通过图片直观呈现,并辅以少量文字 说明,对读者进行实用性指导。再加上此部分内容出自时尚掌门人——时尚杂志编辑 之手,权威性及号召力可想而知。正因为此,编辑精选栏目在杂志中的位置相对稳定。 下表罗列出6期样本在编辑精选栏目中出现过的主题及展示商品类别: 2010.2 20lO.4 2010.6 2010.8 2010.10 20lO.12 Cleanslate Chic Kittenhecdsme Brownie sponie

  女性时尚杂志Harpers Bazaar中英文版叙事策略对比研究

  ·商业网站与新闻网站南非世界杯专题比较研究——以新浪网和人民网为例.pdf

  ·商业银行绩效管理体系研究——以中国农业银行股份有限公司天津分行为例.pdf

  ·团体辅导式教学对大学生思想道德修养与法律基础课学习动机的干预研究.pdf

  ·媒介作用下的上海创意产业——以《解放日报》《文汇报》创意产业报道为例.pdf

  ·媒介生态视点下的东北农村地区手机使用研究——以辽宁省铁岭市安乐村为个案.pdf

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